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《东京大震荡》 1080P (免费加长版 已完结 【1250P中英双语】 迅雷BT

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发表于 2021-10-15 02:54:10 | 显示全部楼层 |阅读模式

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“你的勇气,不过是我的羞耻。”
嗡嗡回响的报导,依然唤不醒人的警铃,使人麻木的盲信,到底是其来有自的相信,还是怠忽警示的傲慢与松弛;面对大自然,人类总有过份的笃定,自以为万物之主,阖上眼皮,在脑海回放几种过去的残影,就能知晓未来的轨迹。


殊不知,所谓可能,不过是数十亿年中,惊鸿一瞥的流星,就算璀璨代表物种的丰饶,尾巴吊着的一缕云烟也在暗示,死亡虽重却不带半点声息,禁不起你我的轻藐与大意。
定锚于此,电影《东京大震荡》特别选用银行主管的视角来切口,巧妙地模拟金融海啸与福岛核灾,借以抨击、批判庞大体制的稳而不衰,往往都以底层的血泪为骨干;运转系统的齿轮不断被牺牲、遗弃,过往的付出,在倒塌崩解之际,犹如细小砂砾一般,不被记得与在乎。到头来,与船共沉的掌舵者,就只是不会成真的虚构浪漫,流于口号。


另外,因应主角隶属驻日法国银行,整部电影具含多样的种族色彩,无论是外派来的欧美异乡之人,还是远渡重洋寻求发展的东南亚移工,抑或是土生土长的大和之民。相较于过往的其他作品,这促使电影能够切换不同的族群视角,重新凝视国族创伤。
举例来说,一来一往,法国的独立、自主与个人主义,受到灾难的冲击,转变成自私与冷血,日本的顺服与守序,则变成团结与坚毅。


对比好莱坞的作品,它并不如一般灾难片刺激、紧凑,也没有浩浩荡荡的特效与毁天灭地,但故事的面容,依然丰茂立体,不会局限于英雄主义来歌颂,卸下浪漫滤镜的死里逃生,漫长、细碎且徒劳,又写实又无力。
故此,就算我们愿意保持善意,许多时候,渺小这件事就是让人力不从心、爱莫能助。


不过,即使导演刻意对照民族差异,却没有要审判谁善谁恶,就算不满体制的荒谬,但也尝试同理每个人的选择,背后交织着各种复杂的感受──无论是工作职责与挂心家人的拉扯,还是公平与自利的摇摆,都再再显示:当灾难紧逼人心时,其所要面临的考验与折腾,远超乎灾难本身,同时涉及了道德、责任、关系与期待。
我们无法只考虑自己,也无法只考虑他人,只能勉强从中找到问心无愧的空间,好使罪恶感不再盘旋,进而能有一个时刻,单纯仅为自己的存活与安心感到喜悦。


就此,电影收尾于此。毕竟,关于女主角这位异乡人的故事,已经告一段落,往后的复原与再起,还是得回归到当事者身上。经由日本的视角来叙说,才会显得更加有说服力,甚者,才能点燃整个国家国民,殷殷期盼的复苏动能。
所以,导演安排真纪子说出:如果真心想要帮忙,离开就是最好的协助!
这一方面是要将故事的主导权归还给日本,创造赋权。另一方面,这也是考察民族习性的适切安排,毕竟日本人的不堪与疲惫,总因着要考察外在眼光,时常全数受到压抑。


换言之,不仅女主角这位异乡人需要空间,从小就被土地孕养的日本人,同样也需要展现脆弱与不安的自在,好获取喘息。这是巧妙的重新框架,翻转了离开的意涵,促使观众与女主角都有不同以往的领悟,原来,在某些时候,放手真的是一种温柔。
绕了一圈,电影回到原点,离开依然是最佳解。但女主角得出这个解答的过程,却是她这一辈子最为宝贵的旅途,点点滴滴,喝下的酒,都是深刻的甜与咸,代表短暂却隽永的笑颜与道别,即使记忆终因衰老而模糊,回忆的面容,始终都会闪烁着亮光。


于是乎,以不同族群的视角重新凝视《东京大震荡》,聚焦两大电影主题——离开 勇气和羞耻。
正如女主角所言,留下来,并非出于众人想像的大爱,而是基于愧疚的挞伐,留下不纯粹只为别人,更因为要让自己好过一点。为此,日本人眼底的闪烁与赞赏,钻入心底,反而如慢火一般炙热,不断闷煮、加温愧疚,煎熬却又说不出口。
当然,接续来讲,电影的翻转,不仅限缩于女主角身上,真纪子也在最后坦白:即使表面看似坚忍守己,不少日本人,心底都藏了满满的焦躁与恐惧,想要离开,却又走不开,想要大哭,却害怕被人斥责。


依此对比,无论是谁,都只看到自己期待看到的一面,我们更加期待,却遗忘理解人这件事。就像仰望明月,许多时候,从自己的角度,就是只能看到太阳映照的一面。尔后,即使是正面的感受与期许,对于被托付阳光的人来说,都是无形的压力,促使人无法转身躲入阴影去透气。为了不让他人失望,璀璨的面貌只好永远璀璨。
所幸,导演选择让她们都能有坦白的机会,但这个翻转,却也不是为了贬低谁,只是想提醒观众,灾难来临时的人类,并不如好莱坞电影勾勒的坚强与无畏。很多时候,不过且战且走,在无数的犯错之中,想办法力挽狂澜,想办法安抚自己,但又尽量不伤害别人,虽然不完美,可也是慌乱之中,所能给出的最好与一切。


面对他人的璀璨,我们都会备感自卑,甚至羞愧,但这都是因为,我们以短之处相比他人之长。到头来,因应光亮而拉长的影子,其中的自我厌恶变得过度庞大,甚至还占据、并吞生而为人,本来就会有的该有。
自私也好,悔恨也罢,皆为再自然不过的足迹,没有必要因为不够讨喜,就全都抛弃。甚者,我们私自以为的重大缺陷,倒映在他人的凝视里,也可能如珍宝一般,令人称羡与爱惜。


至此,或许这部电影,除了要纪念日本的重生与复兴,也在提醒被创伤击落的人们,要记得跟自己和解──借以在浮荡的岁月中,打断不甘、失落与懊悔的涟漪,再缓缓抚平之中的每一道皱褶。就此,因应地震而被拔根、倾倒的人心,重新落土归根,再次牢牢抓好自己,往后推移,无论好坏,过去都将成为前进的动力,使人续走下去。
如今,福岛灾祸已经跨过十个年头,系列作品开枝散叶,接棒丰厚人类于此的理解与认识,比如《福岛50英雄》回到现场,阐明官僚如何干扰救援与危机处理,并慎重告诫人轻视自然的代价;《浅田家!》则切口疗愈,讲述人的思念,如何让逝者长存,离去但不消失的观点,即使海啸来临,也还是冲不垮执着生命的坚守。


而回到《东京大震荡》,则进一步揭露出人心的晃荡,要比我们以为的复杂与灰暗,并以深邃的凝视与同理,承接住其中难以明言的沮丧、残破与不堪。

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