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《电影之神》 【1280P】 2021枪版 【清晰1280P】 迅雷BT 电影免费观看

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发表于 2021-10-15 02:51:14 | 显示全部楼层 |阅读模式

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电影之神 1080P 电影2021 在线直播 免费观看 免费完整版在线观看



这是凯雯的第176篇文章
好久没有这么畅快地追过电影了
(全文阅读大约15分钟)
为了缓解第二季度的高强度压力,我的方式是北影节报复型观影,终是败于生理机能的消耗,白天上班晚上去影院真的很疲惫啊!
不过这一年的北影节是我有史以来最有收获的一年,不管是中间艺术区的惊喜,还是电影网友同好的友情面基,都让工作之余的心情得到慰藉和舒展。
而展映结束的怅然若失,就像《电影之神》模仿《开罗紫玫瑰》的桥段,电影终究要回到电影荧幕里,生活终究要回归于生活。
电影20部,书11本,电视剧7部,观展6场,戏剧3部,动漫2部,线下Live1场,综艺1部。由于内容比较多,我会分为2-3篇来依次分享,这篇是电影专场。
您的票面是VIP剧场厅5排7座,下面请按照指引的位置就座。
我们开始吧。
电影20部


去院线关注影像本身(4部)
《狼行者》
2020,爱尔兰
爱尔兰导演汤姆·摩尔最新的一部动画电影。汤姆的电影向来以精美的画面和流畅的线条著称。
2014年,汤姆·摩尔执导剧情动画电影《海洋之歌》,这部片子可以说是蓝色爱好者的福音,全片的蓝色渐变和与海洋有关的故事都非常引人入胜,强烈推荐大家补档,该片获得第18届上海国际电影节最佳动画片奖。
2017年,汤姆·摩尔担任由诺拉·托梅执导的动画电影《养家之人》的制片人,这部也非常好看,是一部关于孩童眼中的战争图景的动画电影。
《狼行者》和《海洋之歌》的角色设定大致相同,人与其他物种的结合。全篇的色调是清新的绿色,故事背景发生在森林,故事完成度不如《海洋之歌》,画面制作上是保持水准的,可以补档哈。
《白蛇2:青蛇劫起》
2021,中国
披着赛博朋克外衣强烈渲染姐妹情的大女主电影,故事讲得一般,制作还可以,国产动画加倍努力吧!
《大学》
2021,中国
北大学子去看隔壁清华的大型招生宣传片还挺有意思的。
我看的那场正好有映后导演交流会,于是我就大胆举手提问了,询问了关于理想主义和现实主义之间的理解等问题。导演回答的比较模棱两可吧。
北大是一个以理想主义为底色的校园传统,清华则是以现实主义为基础的校园风气。两者的区别和趋同并不是仅仅通过学生毕业的就业抉择就能展现出来的。
这部片子在我看来还是简单了些,纯粹记录,较少挖掘,和“大学”本身这个词的含义相距甚远。
《一直游到海水变蓝》
2021,中国
我太喜欢余华啦!相比较而言,我自小就对贾平凹的书有距离感,看完了《中国在梁庄》会有一种学有所成的知识分子回顾家乡的自我优越意识,而余华的段落恰好中和这两种不适。
一是余华本人的性格,对写作的喜乐之态让人开心之余还能引起共鸣;二是写作姿态,写作不是高屋建瓴和知识阶层专属的产物,余华的动机没有标榜和炫耀之嫌,很舒服,很真诚。
最后一句话点题,是贾科长想要打通电影与文学边界的一个出口。这个出口只能在余华这里出现,而不是出现在贾平凹的女儿或梁鸿的儿子的口中。
下班时间看老片(9部)
《知晓天空之蓝的人啊》
2019,日本
这部不是老片子,是在周末晚上和姐妹一起躺在床上吃水果看完结尾的动画电影。
有关音乐、乐队,有关时间,有关遗憾,编剧是《未闻花名》的写作者冈田麿里,故事讲述的还算完整,延续了青春故事的主线和情感悸动。
怎么说呢?青春确实是单纯且美好哈。想组乐队唱歌弹琴了。
《独家新闻》
2006,美国、英国
伍迪·艾伦亲自出演和寡姐对戏的片子,小老头太有意思了。
当然寡姐和狼叔的对手戏也很好看,最后黑寡妇没被金刚狼溺死啊哈哈。
和《赛末点》搭配食用观看,体验更佳。
《尤哈》
1999,芬兰、德国、法国
看这个冷门的芬兰电影是因为我在单位图书馆借了一本同名的书,是诺贝尔文学奖经典合集中的一本,一搜豆瓣,竟然有同名电影,就在看完书后刷了一下电影,竟然还发现了一个宝藏导演——阿基·考里斯马基。
阿基·考里斯马基是芬兰国宝级导演,被誉为芬兰新浪潮的代表人物,以写实题材配合离经叛道的荒谬手法扬名,是欧洲各大电影节的夺奖专业户。
阿基·考里斯马基曾当过邮差,又写影评,与哥哥米卡·考里斯马基在八十年代开始合作拍片,身兼导演、编剧、剪辑、演员等多重身份,他还在赫尔辛基经营艺术戏院,推广电影文化。他的作品在现实社会冰冷古怪的表面下,又涌动着脉脉人情。
《尤哈》这部片子比较有意思的是,1999年早已不是默片年代,但导演全程运用了默片的表现方式,全片没有人声台词,仅靠默片时代的黑白画面、人物动作、神情衣着、环境意象来推动人物命运的发展。
曾有影评人评价说:他以滑稽闹剧的方式表现当代社会人类孤独异化的境遇,精细微妙的反讽与怪诞的冷面幽默相结合,在黑色荒诞的氛围中呈现人类真实的生存状态。影片对话稀少,构图讲究,极度克制的风格具有极简主义的风范。
从书到电影,都具备北欧特有的气质。
《奥兰多》
1992,意大利
该篇也称《美丽佳人欧兰朵》。这个文本出自英国作家弗吉尼亚·伍尔芙笔下,是非常著名的一个角色。
年轻的奥兰多作为女王伊莉莎白一世的守卫深受宠幸,因此得到一间宫殿般的大宅邸,并被赐福“不凋萎,不老去”。从1600年起的四百年间,欧兰朵便享有永久的青春。然而与此同时,她在这数百年来不但在性别上经历了由男至女的奇妙变化,也经历了人生的多种奇遇。
饰演者蒂尔达·斯文顿凭借此片获得塞萨洛尼基国际电影节最佳女演员,第37届意大利大卫奖最佳外国女演员和第6届欧洲电影奖最佳女演员的提名。
原本在我的想象里,这部片子会以许多宏观的叙事镜头来展现400年的历史纵深场景,但这个片子的质感更加靠近《百年孤独》和《追忆似水年华》的意识流叙事。
按照时间顺序来讲述故事的发展,用大量的空镜和无语言表演来展现主角的情绪和心灵变化。如果有语言,一定是点透主旨的诗句或哲理讨论,比如性别、爱情、权力和宗教。关于性别研究的讨论十分精彩,强烈建议大家去看原片。
《桃色公寓》
1960,美国
比利·怀尔德专场。又叫公寓春光。名字有点劝退,但是别失望,继续看。
影片讲述了一个一心向上爬的公司职员为巴结老板,把自己的公寓借给老板用于偷情,后和老板的情人成为真爱,走上人生新道路的故事。
这部片子真正惊喜我的是三观,资本主义社会的螺丝钉具有罗曼蒂克和理想主义的一面,从这个基础出发,故事本身就显得不落俗套。
女主也很美,颜狗不要错过。男主曾在《热情似火》(1959)中饰演看到玛丽莲·梦露露出“痴汉”表情的乐手,他名叫杰克·莱蒙。
《七年之痒》
1955,美国
比利·怀尔德专场。是玛丽莲·梦露经典照片的出处影片。
该片讲述了人到中年的出版商夏曼在妻子和儿子离家度假期间,对刚刚搬来的楼上女房客(梦露饰演)想入非非的故事。
这也是一个非常能够和男性凝视靠得上的片子,不过惊艳之处是男主一直在一个固定场景里碎碎念,演技和台词功力非常到位,把一个具有精神幻想的男性刻画地十分精准,超级佩服导演的调度和设计能力了。
梦露太美了,真的,去看。
《雨中曲》
1952,美国
一看到这个题目就要唱起来了有没有~
该片以好莱坞从默片时代过渡到有声片时代为背景,讲述了好莱坞演员唐与合唱队女孩凯西之间的爱情故事。电影的故事本身和现实拍摄的经历形成文本互文就很有意思:女二琳娜在片中的说话声和唱歌声都是演员琼·哈根本人的演绎,而女主凯西才是在电影中真正被配音的角色,这与该片的故事设定恰好相反。
该片的创作起源是米高梅公司的制片人亚瑟·佛雷想把一些20世纪20、30年代歌曲“再利用”,于是他要求米高梅公司旗下的两位编剧把这些歌曲串成故事,并把故事的背景设定在默片转变成有声片的时期(米高梅一杀)。
2006年,该片被美国电影学院选为“25部最伟大音乐电影”第一名。2007年,美国电影学院评选出“100部最伟大影片”,该片位列第5位。因此可见这历史地位啊,因为真的太太太经典了,实力真的都无敌!
没有什么可夸的,大家自己补档或者二刷三刷吧,我是准备三刷了。
《茶花女》
1936,美国
葛丽泰·嘉宝专场。她凭借此片获得第十届奥斯卡金像奖最佳女主角的提名,是米高梅颇负盛名的古典爱情片(米高梅二杀)。
我上小学时,我妈会在每天下班回家时带5本外国名著回家,那时最爱的一本名著就是小仲马的《茶花女》。在见到葛丽泰·嘉宝之前,我心目中对于玛格丽特的想象一直是模糊的,她的形象是一个像云雾般的意蕴,不是一个可以确切表达出来的女性。
无疑葛丽泰·嘉宝的演绎是成功的,她让那个形象变得清晰,虽然影片有些许剧情上的改编,但不妨碍我们对那个时代一个依靠男权供养自己的女性,对爱情的期待与执着,产生致敬和感念之心。
《大饭店》
1932,美国
葛丽泰·嘉宝专场。第五届奥斯卡金像奖最佳影片。
群星璀璨的一个片子。葛丽泰·嘉宝、约翰·巴里摩尔、琼·克劳馥、华莱士·比里、莱昂纳尔·巴里摩尔,每个名字都是影史上具有光辉色彩的重要丰碑。
整个故事都发生在一座大饭店中,就连时间也非常集中限制在一天一夜之内,这是典型的戏剧式结构。但影片却并没有秉承封闭式的“三一律”教条,突破了“三一律”要求中最为重要的“情节整一性”。米高梅的制作也让这个片子有了质量保证(米高梅三杀)。
影片展现了不同人物的命运,虽然他们的生命发生了交集,但并未形成统一的情节。可以说,这种独特的叙事结构,在早期的好莱坞电影中尚不多见。虽然这种叙事结构会使剧情有点松散,但片中演员们的表演多少弥补了这一缺憾。
北影节不完全大赏
《影迷》
1979,波兰
北影节的第一部电影是关于电影本身的片子。
男主买了一个八厘米摄影机,本想纪录刚出生女儿的成长,但厂长却要求他为单位服务拍摄联欢晚会;误打误撞下,他居然在一个纪录片电影节里拿了个奖。于是男主想要在电影上做出一些事情,并因此和自己的妻子产生了矛盾。
令人印象深刻的是影片的最后一个镜头,男主将摄像机的镜头对准自己的那刻,或许就是电影的意义。
《月亮与66个问题》
2020,法国
杰奎琳·伦佐的首部剧情长片。适合在艺术影院一个人专心看空镜的文青电影。该片入围2021年第71届柏林国际电影节奇遇单元。
我在看的时候是有一些难以代入的,因为电影讲述了一个女孩与患病的父亲发生精神和解的故事。在西方的家庭观念里,个体的独立性远远大于血缘带来的赡养义务,而在我们中国,对父母的关怀本就是责任和义务,矛盾的发生和冲突的解决或许是另一种维度的展现方式。
《愚人的祈祷》
2020,英国
这不是一场电影,而是一场钢琴弹唱会。很绝很绝,全程起鸡皮疙瘩的绝。
这是尼克·凯夫在英国疫情期间歇录制的一场孤独音乐会。影片里,尼克·凯夫独自坐在伦敦亚历山大宫的西厅,一边弹奏钢琴一边低吟浅唱。全程由25首歌组成(21首正歌 4首返场),北影节放映版本删减了4首歌。
再来科普一下尼克·凯夫。他是澳大利亚的一位很有才华的音乐人,曾担任“坏种子”乐队(TheBadSeeds)主唱,并为多部电影担任作曲,被誉为“现代主义之巅”、“歌德之王”、“黑暗上帝”,在现代音乐中具有举足轻重的地位。2007年,他作为新乐队Grinderman的成员之一,发布了乐队同名专辑。
影片由凭借《宠儿》《婚姻故事》等影片获奖的摄影师罗比·瑞恩记录,这段影像也成为当代历史上一个特殊时期的产物与见证者。
《偶然与想象》
2021,日本
滨口龙介的新片。感觉还不错,很喜欢这种散文小品式的短故事合集。
三段故事都是通过两个人不停的对话、变换场景来推动剧情发展和情绪变化,设置很妙但不会让观众感觉到无聊。
我把影院的票送给学妹看了,学妹说这是自己第一次一个人去看电影,意外地发现会加倍集中注意力关注影片本身,和影院的其他观众一起同频共振,是一次很美妙的体验。
一个人观影的乐趣就在于和电影的故事能产生更深刻的联结吧。我深深着迷于此。
《黑雨》
1989,日本
今村昌平专场。战争片。以广岛原子弹爆炸为背景,描写了日本底层家庭的生活现状。
其中有几句台词点明了导演对于电影的主旨,我后来和朋友有讨论,不正义的和平与正义的战争我们会如何选择?日本作为战败方更加希望拥有不正义的和平,但这明显是不对的。因为这是以不正义为前提代价的。
在正义的战争里,日本人民即使遭受了如黑雨般的痛苦和悲惨的代价,那相比之下,我们中国的伤亡和苦痛只能更甚。不得不说,日本战争片的大局观还是过于狭隘了。


《众神的渴望》
1968,日本
又称诸神的欲望。是今村昌平不惜一切代价要拍完的片子。
世界观建立在原始社会和文明入侵的背景上,进一步讨论人类所构建的文明与动物天性的原始欲望之间的关系。片长将近3个小时,有些晦涩难懂,是一部论文式电影,将社会学根源和民俗学现象融于其中。
有推测说,片中太根吉一家作为神祭家庭,对神的盲目崇拜蕴含了当今日本军国主义的基因和土壤,也造成了这个家庭最后相对悲惨离散的结局。也有人说,这是展现人性本恶的电影,仔细想来,欲望才是驱使之源。
我个人的观感可能稍有不同。
抛开延伸含义,仅仅从影片故事的主旨出发,或许更多的是让我们思考一个被忽视的问题:文明前进的过程不可阻挡,是潮流是大势,在这个理所当然的过程中,我们拿什么作为了代价和代偿?
《电影之神》
2021,日本
山田洋次写给电影的一个自嘲式情书。
苏打和芽郁的主演,野田洋次郎和北川景子的出镜。作为日本版《开罗紫玫瑰》,山田洋次在剧情和台词上不停向小津安二郎和伍迪艾伦致敬,可以说,山田洋次真正获得了电影上的享乐主义。
这次他可能就没想拍出一部好片子,只想拍一部让自己和观众看着开心的片子,让自己对电影的表达更加直接的片子。
从这个角度上,这部电影无疑是做到了全部。
由于工作和其他原因,抢到了《人类学入门》、《士兵之歌》、《今敏:造梦机器》、《偶然与想象》但都没有到影院里看大银幕的放映,要么出掉要么送给了同样爱电影的小伙伴。
北影节的乐趣之一在于,不认识的陌生人坐在同一个空间里,对着同一部影像发生同频率的笑声、哭声、掌声,以及影片结束后不成文的鼓掌致敬,这是爱电影的大家最真诚的一刻了。
总之,这一年的北影节,看得很过瘾,超级爽!
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