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《秘密访客》 在线完整观看 电影免费观看 迅雷BT 完整已更新 在线云播放

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发表于 2021-10-15 02:47:26 | 显示全部楼层 |阅读模式

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秘密访客 中字已更新 完整已更新 免费观看 (免费加长版 西瓜免费播放

信息过载时代的特点,就是当我们还对一部正在上映的影片似懂非懂、若有所思的时候,发现它的评论早已铺天盖地。

对于陈正道导演今年五一期间在大陆上映的悬疑惊悚片《秘密访客》,很多观众都对其评价不高,豆瓣评分只有5.4分。
那么它是否真的是一部烂片?待小编为你分析。


首先,“观众的眼睛是雪亮的”,本片的确存在很多问题。导演在这部影片里的野心超过了他的能力和电影的承载力。
一、元素过多
在人物元素上,一共有5个人物,父亲,母亲,姐姐,弟弟,“访客”(肇事司机)。“我希望观众走近每一个角色身边,细细地观察,他们每个人内心深处真正的恐惧与秘密。”导演说。但是111分钟的电影能否提供给观众“走进”角色的机会和能力?更何况人物之间的关系极其复杂,堪比《小偷家族》。
同时,本片又是一部悬疑片,主要模式是“制造悬念——解决悬念”,“猜谜——解谜”,本身就决定了角色在前期要和观众保持一定空间和心理距离,这种前提与导演的心愿构成了矛盾,使影片产生一种怪异的撕裂感。


在涉及的话题上,导演也融合了太多的内容,既不具有相关性,也不具有主次性:同性恋、同妻问题、校园霸凌、个人理想和家庭期待的抗争、人与人之间的理解局限性、失独家庭、重组家庭、超现实的鬼魂、资本的力量、生与死、爱与恨、罪与罚、父权与反父权、控制与反控制、欺骗与被欺骗……让观众在观看的时候不容易把握故事的脉络。
而且其中的一些敏感话题让导演在视听语境上不得不用更多隐喻的意象来提示。
例如晓雪的日记,书房里的Ron的摄像机,相框里的照片,多次出现的、像上吊的人的三双脚的摄影作品(提示家里有3个人死亡),姐弟两人面和心不和的四手联弹,母亲做饭时熟练又凶狠的刀工,使得《秘密访客》在本身悬疑的基础上又增添了如何解读众多隐喻的障碍,对观众的理解门槛提高,也影响了影片的票房和口碑。


二、叙事节奏混乱,故事充满争议
如何在悬疑类型片中合理分布“猜谜”和“解谜”的叙事比例和分布次序?“猜谜的占比大,还是解谜的占比大?对于众多悬念,是留到最后一并揭开,还是边猜边解?这是一个值得考虑的问题。
而在《秘密访客》中,导演采用了8:3的猜谜和解谜比例。
长达80分钟的不断的设置悬念,营造惊悚和诡异的气氛,恐怕下一秒就有吓人的事情发生。他在吊足了观众胃口之后,用最后的30分钟将部分谜团匆忙地解开,有轻描淡写之意。这种“高高举起,轻轻放下”的节奏设计,既不符合观众的审美经验,也让影片更加地混乱和模糊,并且这种混乱和模糊又是非艺术上、诗意化的,因此这就不是所谓风格和艺术上的考虑,而是设计上的失误。


影片的故事也充满了争议。
肇事司机根本就不应该为汪父儿子的死亡负责,这是法律已经判决的了。但汪父因为自己难以平息、无处发泄的愤恨,对肇事司机进行“私人审判”,将其囚禁在自己家长达三年之久,只为让他认识到自己的罪孽并且到警察局自首。可是,在那场车祸中,没有人应该为此负罪。或者说,真正应该为此负责的人已经在这场车祸中死去。
因此汪父的囚禁行为在某种层面上就涉嫌了非法拘禁罪。这种过度的、病态(变态)的、非理性的报复性行为一旦面向大众商业市场,自然就会引起人们的争议。


其次,《秘密访客》虽然有诸多问题,但是小编认为,其仍然有许多可取之处的。
一、精致的视听语言
导演在视听语言上充分发挥了他的能力和优势。无论是在构图,色调,剪辑,色彩,还是在营造悬疑氛围的音效上,都给予了观众良好的视听体验。
在空间布置上,他充分利用别墅的螺旋楼梯和室内的多层,多间的空间布置,营造恐怖悬疑的氛围,为窥视行为和人物突然出现提供天然的便利。同时这也是人物内心的外向化表现,多房间象征着每个人内心的隐秘世界,紧闭的房门也代表着对秘密的隐藏,同时召唤我们重拾自己在孩童时期对家中紧闭的房门,上锁的抽屉的原始好奇心与探索心理。
实际上,真正的“秘密访客”指的不是被囚禁的肇事司机,正是观众自己。


二、对家庭的斯德哥尔摩情结
陈正道这样说:“我觉得家的本质,是学会原谅彼此,包容彼此。我们不要把家变成一个牢笼,而是把家变成一个温暖的避风港。”
我觉得,这句阐释的古怪之处在于:影片先前塑造的明明是个典型的父权制家庭。处于核心地位的汪先生以近乎PUA的洗脑话术监视着每个成员的一举一动,包括能让寄人篱下的于困樵俯首称臣。再考虑到汪先生本是权力与资本的牺牲品:他因为家人的不支持被迫与同性爱人分离才导致后来丧妻、丧子的一系列悲剧,可到头来他却依靠特权和金钱成为“老大哥”式的大家长,自己决定“临时家庭”何时解散或干脆永不解散。


屠龙的少年最终成为了恶龙,打破规则的人又制定了新的规则,挑战权威的人则成为了新的权威。宙斯、俄狄浦斯无一不是如此,体现着从古至今的弑父循环。
而那些家庭中的被父权控制的成员们,一边想要逃离,一边又想要回归:母亲拒绝了情人的求婚,肇事司机在父亲给他自由之后又不由自主地向“家”走去,姐姐先前本来一刀捅伤了父亲,消解了一代父权,但是在影片的最后依旧急切地向家跑去。
他们对家庭的这种斯德哥尔摩情结,或许正是导演本人和无数现代人的矛盾症结之所在。



图文/排版:夏睿艺
责编:梁行
主编:吴凡卢红燕

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